Poznański fotogobelin w latach 70. i 80. XX w. na przykładzie twórczości Urszuli Plewki-Schmidt i Stefana Popławskiego

Niniejsza praca ma na celu uzupełnienie luki w badaniach nad polską tkaniną artystyczną lat 70. i 80., poprzez scharakteryzowanie działalności poznańskich przedstawicieli nurtu fotogobelinu - Urszuli Plewki-Schmidt oraz Stefana Popławskiego. Szczególny nacisk położony został na analizę z zakresu haptyczności fotogobelinu, jego relacji z pamięcią i wspomnieniami, tendencjami hiperrealistycznymi oraz przestrzennością. Istotny element pracy stanowi zarysowanie związków między materią tkacką oraz fotografią, stanowiącą główny punkt odniesienia dla omawianych tkanin, jak również zauważenie zmian, wynikających z przeniesienia kompozycji fotografii na medium tkaniny artystycznej. Analiza poszczególnych dzieł pozwoliła ponadto na określenie specyfiki oraz odmienności nurtu w stosunku do osiągnięć polskiej szkoły tkaniny lat 60., reprezentowanej między innymi przez Magdalenę Abakanowicz. Co więcej, zestawienie poszczególnych aspektów fotogobelinu z koncepcjami André Malraux, Aby’ego Warburga czy Laury U. Marks pozwoliło zarysować szerokie pole teoretyczne, w którym zjawisko to funkcjonuje

This work aims to fill a gap in research on Polish artistic tapestry of the 1970s and 1980s by characterizing the work of Poznań-based representatives of the phototapestry movement - Urszula Plewka-Schmidt and Stefan Popławski. Particular emphasis is placed on analyzing the haptics of phototapestry, its relationship with memory and recollections, hyperrealistic tendencies, and spatiality. A significant element of the work is outlining the connections between the weaving material and photography, which serves as the main point of reference for the discussed tapestries, as well as noting the changes resulting from transferring the composition of photography to the medium of artistic tapestry. Analysis of individual works also allowed for the identification of the specificity and distinctiveness of this movement in relation to the achievements of the Polish school of tapestry of the 1960s, represented by, among others, Magdalena Abakanowicz. Furthermore, juxtaposing individual aspects of phototapestry with the concepts of André Malraux, Aby Warburg, and Laura U. Marks allowed for the broad theoretical framework within which this phenomenon operates.