Artykuł w czasopiśmie
Brak miniatury
Licencja
ClosedAccessDostęp zamknięty
 

Zofia Lissa vs Roman Ingarden. Sprawa tożsamości dzieła muzycznego

Uproszczony widok
cris.lastimport.scopus2024-02-12T19:38:31Z
dc.abstract.enThe aim of this article is to juxtapose two attitudes towards music ontology – the original theory of Roman Ingarden (1893–1970), Polish philosopher and student of Edmund Husserl, and the polemic of Zofia Lissa (1908–1980), Polish musicologist and founder of the Institute of Musicology at the University of Warsaw. Although they belonged to different generations, they had common experiences while living in Lviv before WW2. The outlooks of both scholars are recapitulated with particular regard to the differences between their musical backgrounds. While Ingarden tends to build universal theory, abstracting from particular cases in musical repertoire, Lissa finds counterexamples which cannot be embraced by his concept. The case of electroacoustic music demonstrates how difficult it was for Lissa and Ingarden to find common ground in their discussion. The article points out that the main problem was the rift between their methodologies. The last part of the article summarizes the critical reception of the Ingarden–Lissa polemic in Polish music scholarship.
dc.abstract.plArtykuł stanowi krytyczną rekonstrukcję polemiki muzykolożki Zofii Lissy z filozofem Romanem Ingardenem z 1966 roku dotyczącą ontologii dzieła muzycznego. Autorzy przedstawiają lwowski kontekst znajomości obojga badaczy, przypominają główne tezy teorii dzieła muzycznego Ingardena, a także podsumowują krytyczne uwagi Lissy i udzielone na nie odpowiedzi Ingardena. Prezentacja ta pozwala na zrozumienie odmiennych celów, które przyświecały rozważaniom filozofa i recepcji jego poglądów przez muzykolożkę. Podczas gdy Ingarden starał się zrozumieć specyficzny sposób istnienia dzieł muzycznych, Lissa zgłaszała potrzebę przemyślenia ontologii muzyki w przypadku tych rodzajów i tradycji muzycznych, do których nie przystaje kategoria dzieła. Na zakończenie autorzy podsumowują recepcję omawianej polemiki w tekstach polskich filozofów, muzykologów i teoretyków muzyki, zauważając, że metodologiczne różnice wciąż skłaniają badaczy do przyznawania racji jednej ze stron sporu. Aby produktywnie rozwinąć myśl filozofa w kierunku wskazanym wątpliwościami Lissy, trzeba najpierw zrozumieć, na czym polegało ich nieporozumienie.
dc.affiliationUniwersytet Warszawski
dc.contributor.authorKolinek-Siechowicz, Karolina
dc.contributor.authorSiechowicz, Paweł
dc.date.accessioned2024-01-26T12:27:51Z
dc.date.available2024-01-26T12:27:51Z
dc.date.issued2020
dc.description.financePublikacja bezkosztowa
dc.description.number35
dc.identifier.doi10.18778/0208-6107.35.05
dc.identifier.issn0208-6107
dc.identifier.urihttps://repozytorium.uw.edu.pl//handle/item/126036
dc.identifier.weblinkhttps://czasopisma.uni.lodz.pl/philosophica/article/download/8770/8597
dc.languagepol
dc.pbn.affiliationarts studies
dc.relation.ispartofActa Universitatis Lodziensis. Folia Philosophica. Ethica-Aesthetica-Practica
dc.relation.pages81-95
dc.rightsClosedAccess
dc.sciencecloudnosend
dc.subject.enZofia Lissa
dc.subject.enRoman Ingarden
dc.subject.enmusic ontology
dc.subject.enphenomenology
dc.subject.enmusicology
dc.subject.plZofia Lissa
dc.subject.plRoman Ingarden
dc.subject.pldzieło muzyczne
dc.subject.plontologia
dc.titleZofia Lissa vs Roman Ingarden. Sprawa tożsamości dzieła muzycznego
dc.typeJournalArticle
dspace.entity.typePublication